Фестиваль уличного искусства Место 2026

набережная Гребного канала, Нижний Новгород
06.07.2026 (дата съёмки)

В этом году фестиваль уличного искусства Место проявился на набережной Гребного канала. Тут нынче стоится новый жилищный комплекс и на его однотонном заборе художники "развернулись".

Прибой
Автор Евгений Малышев / JÖN (Калининград)

В композиции представлены характерные для художника фигуры людей в момент соприкосновения с водной стихией. Калининградский художник в своем творчестве часто концептуально связывает классические пейзажи Балтики с цифровыми искажениями, исследуя тонкие грани ностальгии, памяти и текучести времени. В этой работе сюжет также связан с водой, органично соединяя образы с локацией — близостью городского пляжа и акватории Волги, однако главный фокус автор смещает на уязвимость и хрупкость ускользающего прошлого. Эстетика черно-белой фотографии превращает фиксацию реальности в полузабытое, мерцающее воспоминание. Образ детей, бегущих по пляжу, считывается как метафора начала человеческого пути — состояния абсолютной чистоты и открытости миру, тогда как набегающие волны выступают экзистенциальной аллегорией времени и жизненных испытаний.

Вид на Печерскую слободу у Волги
Автор Мансур Зия (Уфа)

Отправной точкой для работы стала сама локация: близость Волги и набережной Гребного канала задала первый импульс для художественного высказывания. Художника заинтересовало это место как пространство, в котором природный ландшафт и городская среда находятся в постоянном диалоге.

Дополнительно автор обращается к историческому слою территории, создавая собирательный образ, основанный на фотографиях конца XIX — начала XX века (1897 и 1917 годов). Эти материалы позволяют рассматривать место как изменяющуюся во времени структуру, в которой разные эпохи накладываются друг на друга и сосуществуют в едином пространстве.

Форма
Автор Александр Dyoma (Рязань)

Фирменная серия художника основана на оптических искажениях, напоминающих колебания водной поверхности. Человеческие образы проявляются словно отражения в реке, создавая ощущение зыбкой границы между реальностью и стихией воды. Волны здесь становятся универсальным визуальным языком, через который раскрываются разные внутренние состояния человека.

Продолжая серию, художник исследует вариативность водных искажений и их связь с эмоциональными состояниями, где движение воды превращается в способ визуализации переживаний. Работа связана с контекстом жизни у Волги и ощущением воды как среды созерцания.

Спасатель
Автор Серёжа ACSE (Иваново)

В своей авторской манере художник соединяет абстрактные цветовые формы с образами корабля, лодок и элементами речной среды — символами движения, путешествий и истории места. Эти мотивы отсылают к культуре речного города и истории Гребного канала, где вода становится важной частью городской идентичности.

Центральная фигура спасателя, словно высеченная из льда и соли, становится образом человека, стремящегося удержать хрупкий баланс между природой и цивилизацией. Корабль, попавший в шторм, спасательный круг и буйки создают ощущение напряжения и неопределённости, в котором всё же сохраняется место для надежды — как напоминание о том, что возможность спасения и восстановления остаётся.

Вода здесь выступает не только как географическая особенность места, но и как пространство памяти и отражения, побуждающее задуматься о последствиях человеческих действий и ответственности за окружающую среду.

Подводный пешеход
Автор Алексей Кислов (Севастополь)

Сюрреалистический образ работы не только органично связан с водной тематикой и подчёркивает природную специфику места — близость реки Волга, но и раскрывает несколько уровней смыслов, связанных с водой как первоосновой жизни и культурной памяти.

В физическом измерении он отсылает к зарождению жизни в воде, к её химической и природной основе. В духовном — к идее очищения, перехода и перерождения. В историческом — к развитию городов и цивилизаций вдоль водных артерий, определивших пути расселения.

Фантастическая рыба, выполненная в характерной для художника пластике выходит на берег, как миллионы лет назад по теории эволюции рыбы вышли на сушу, став нашими предками.

Возвращение
Автор Андрей Калугин (Махачкала)

Автор работы размышляет о том, что человек не отделён от природы, а лишь постепенно утратил способность её чувствовать. В этом произведении он стремится вернуть это состояние присутствия и телесной связи с окружающим миром. Тело здесь не противопоставляется земле — оно становится её продолжением. Волосы словно прорастают травой, кожа принимает свет, дыхание совпадает с ритмом ветра. Это воспринимается не как образ, а как напоминание о первичной связи с природной средой.

Автор обращается к привычной позиции наблюдателя, из которой человек смотрит на природу со стороны, использует её и проходит мимо. В противовес этому предлагается состояние непосредственного присутствия — не через мысль, а через ощущение и телесный опыт. В момент, когда возникает подлинное чувство земли под ногами, граница между человеком и природой исчезает. Остаётся простое и почти забытое состояние единства, в котором человек воспринимается не как отдельный наблюдатель, а как часть целого.

В состоянии умиротворения
Автор Алексей Медной (Москва)

Художник создаст композицию, раскрывающую связь человека и природы через образ современной девушки, выполненный в авторской манере и окружённый пейзажем и растительными элементами. Фигура становится центром спокойной сцены, где природная среда словно продолжает внутреннее состояние человека: в голове — приятные мечты о путешествиях, внутри ощущается мир и покой.

Почему бы нет?
Автор Nootk (Москва)

Художник в авторской стилистике раскрывает тему взаимодействия человека и природы через экологическую оптику, акцентируя внимание на культуре ответственного обращения с отходами. Произведение обращает внимание на то, что наиболее распространённые форматы сортировки — вторсырьё и смешанные отходы — для многих горожан остаются неочевидными по смыслу и способу использования.

Этот мурал обращается к теме экологической осознанности, напоминая о важности повседневных решений и личной ответственности в формировании более внимательного отношения к городской среде.

Хранитель
Автор Кирилл Ведерников (Вязники)

Работа с историей и контекстом места — важная художественная стратегия автора. В проектах, реализованных в разных городах, художник обращается к образам прошлого, исследуя архитектуру, архивные материалы, городские легенды, связанные с местом реализации работ.

Авторская стилистика художника во многом опирается на эстетику монументальной советской живописи, древнерусской иконописи и немецкой готики, переосмысленной через современную оптику. Лаконичная композиция, вытянутые фигуры и внимание к деталям создают ощущение вневременности, связывая прошлое и настоящее.

Композиция «Хранитель» символично раскрывает исторические мотивы, связанные с основанием Нижнего Новгорода через его главный символ — Кремль, место зарождения города. Кремль предстаёт как точка опоры и силы, символ защищённости, устойчивости и внутреннего спокойствия, вокруг которого формируется городская жизнь.

12:21
Автор Ольга Иней (Москва)

В основе композиции — древнерусская архитектура Нижегородского кремля с узнаваемыми башнями и декоративными элементами. В правой части композиции в арочном проеме изображён олень — символ Нижнего Новгорода, заимствованный из городского герба. В работу интегрирован образ часов с зашифрованной деталью: стрелки указывают время 12:21 — отсылку к году основания города.

Нижний Град
Автор Матвей Фатеев(Томск)

Художник в авторской манере создал геометрический коллажный образ из архитектурных элементов, объединяя улицы, здания и элементы городской инфраструктуры Нижнего Новгорода в устойчивом горизонтальном образе.

В работе можно обнаружить фрагменты знаковых исторических объектов города — Кремля, Нижегородской ярмарки и других локаций. Эти мотивы автор дополняет деталями современной городской среды. Через такое визуальное наложение раскрывается тема сосуществования различных временных слоёв, формирующих единый образ города.

Stories from city N
Автор Максим Трулов (Нижний Новгород)

Работа существует в пространстве между сном и явью. Несмотря на присутствие узнаваемых географических объектов, изображённый город не является документальной реальностью — он возникает как сон персонажа, заново собирающего знакомое пространство через память, тревогу и воображение.

Реальный город здесь превращается в условную территорию, где подлинные места переплетаются с вымышленными локациями, а архитектура и события подчиняются внутренней логике сна. Работа исследует личное восприятие города, превращая его в хрупкую и изменчивую психогеографию.

Осадки
Автор Антон Спутник (Москва)

Художник обращается к состоянию уюта и безопасности, возникающему как противовес серости и апатии повседневной жизни. Он отталкивается от рутины и «плохой погоды», которые постепенно поглощают внимание и эмоциональную чувствительность, фиксируя стремление человека вернуть себе яркость восприятия и внутреннюю гармонию.

В центре композиции — героиня под зонтом. Из него словно исходит свет, создавая ощущение легкости на фоне внешних осадков. На поверхности зонта проступают светящиеся окна, как символ домашнего тепла, защиты и безопасности. Вокруг фигуры — персонажи в капюшонах, из которых идут дождь и гроза, как образы фонового шума и непрерывного потока чужих голосов. Через эту сцену художник подчеркивает важность сохранения внутреннего тепла и ощущения защищенности вне границ дома.

Место грёз
Автор Илья Wince (Томск)

Работа раскрывает состояние уединённой сосредоточенности и мечтательности. Девушка в домашней обстановке, ставшая центральным элементом композиции, погружается в чтение, размышления и миры, открывающиеся на страницах книги, где реальность постепенно переплетается с воображением. Ласточки за окном становятся символом свободы и полёта мысли, а цветы — знаком тепла и спокойствия домашнего пространства.

Сцена расширяет границы интерьера до более поэтичного и открытого восприятия мира. В этом моменте чтение превращается в внутреннее путешествие, а дом — в пространство, где рождаются и разворачиваются грёзы.

Натюрморт с попугаем-ваза, опрокинувшим вазу с цветами
Автор Дмитрий Курбатов (Нижний Новгород)

Натюрморт — с вазой, попугаем и фруктами — может восприниматься как зарисовка домашнего быта, однако художник не просто фиксирует эту сцену, а выстраивает в ней сложную игру между природным и рукотворным. Точкой отсчёта для монументальной росписи стали натюрморты нидерландского живописца Абрахама Миньона периода барокко. Дмитрия Курбатова привлекает характерная для этого жанра игра между природой и культурой: с одной стороны прекрасное дано в природе, и живопись как-бы ей подражает, но в тоже время натюрморт отрицает природу, превращая ее в объект культуры — в живопись.

В работе это различие нарушается: ваза оказывается опрокинутой попугаем-вазой — декоративным видом попугая, название которого созвучно предмету интерьера. Этот образ можно воспринимать как момент нарушения непрерывности репрезентации, превращения природы в культуру.

Работа предлагает взглянуть на привычный жанр через экологическую перспективу: что для человека становится ближе — живая среда вокруг или её культурное отражение?

Воскресенье
Автор Наталья Пастухова (Екатеринбург)

Художница обращается к образу воскресенья как к особому состоянию времени, отличающемуся от ритма остальных дней недели. Этот день воспринимается как пространство замедления, спокойствия и внутреннего уюта, со своей особой атмосферой и настроением.

В авторской иллюстративной манере художница показывает внутренний мир квартиры и домашнее пространство, выстроенное вокруг человека. Сюжет раскрывает бытовую сцену, наполненную деталями повседневной жизни: любимый ритуал недели — семейный воскресный завтрак, неспешный ритм утра, присутствие домашних животных как естественной части этой среды. В результате привычная повседневность превращается в тёплую и гармоничную сцену, в которой особенно остро ощущаются близость, покой и ценность простых совместных моментов.

Хорошо там, где мы есть
Автор Крепкий Палец (Омск)

Работа рассказывает о доме, как о наборе дорогих сердцу мелочей и взаимодействии с ними: любимая кружка, статуэтки с котиками, веточки цветов из парка за окном. Все эти мелочи наполняют место смыслом и забавными историями, превращают обычные квадратные метры в сокровенное пространство.

Дом в этой работе существует там, где возникают близость и совместное переживание момента — место, наполненное смехом, общими шутками, воображением и способностью смотреть в одну сторону. В этом смысле, ощущение дома не привязано к географии, а формируется в отношениях и состоянии присутствия.

За руку
Автор Nadya.O (Санкт-Петербург)

Коллажная композиция выстроена как взгляд на группу детей с их собственного ракурса: в кадре присутствует взрослый, но он не становится центром внимания — его роль сводится к сопровождению. Основной фокус смещён на детское взаимодействие: ребята идут вместе, общаются, играют, воспринимая происходящее как спокойный, наполненный впечатлениями день.

Поверх сцены проходят линии детских рисунков — дома, деревья, стрелки-траектории, напоминающие игровую механику ходилок. Эти элементы создают ощущение воображаемой карты происходящего и накладываются на сюжет как дополнительный слой.

Характерная для художницы коллажная структура объединяет живописно проработанные фигуры детей с наивной графикой. Сопоставление «взрослого» живописного и детского рисунка подчёркивает ценность воображения и свободного мышления как равноправного способа видеть мир.

Фокус внимания
Автор IMAN_ONE_ (Москва)

Работа обращается к теме детства как периода исследования мира, когда познание происходит не через учебники, а через личный опыт и непосредственное любопытство. Постепенно направляя внимание на окружающую среду, ребёнок шаг за шагом открывает для себя её закономерности.

Главный герой мурала — юный исследователь, увлечённый орнитологией. С помощью лупы, символизирующей фокус и научное наблюдение, он изучает гнездо с яйцом, соприкасаясь с началом жизненного цикла птиц. На его руке сидит сокол-чеглок — хищная птица, обитающая в Нижегородской области.

Наблюдение за птицами становится для героя метафорой взросления: детский интерес постепенно формирует направление будущего пути. Жест руки, удерживающей сокола, задаёт композиции вектор, в котором любопытство превращается в осознанный жизненный ориентир.

Оффлайн
Автор Time of Milk (Егорьевск)

Работа изображает антропоморфных животных, которые проводят время во дворе, погружённые в живое взаимодействие и игру. Зайцы, собаки, кошки, мыши, свинья и курица заняты повседневными дворовыми занятиями: кто-то катается на велосипеде, кто-то играет в футбол или прыгает в классики, кто-то качается на качелях или отдыхает на пикнике.

В этом пространстве отсутствуют цифровые устройства и экраны — внимание полностью сосредоточено на непосредственном общении и совместном опыте. Для взрослого зрителя работа вызывает ощущение ностальгии по дворовому детству — времени, когда игры продолжались до темноты и завершались только зовом домой. Для детей она становится визуальным миром, который можно долго рассматривать, находя детали и придумывая истории для каждого персонажа.

Работа утверждает ценность живого взаимодействия, где главные события происходят здесь и сейчас, без посредников и экранов. А дополнительный игровой слой вовлекает зрителя в сюжет, предлагая находить зашифрованные детали внутри композиции.

Импульс
Автор Erendaj (Пенза)

Работа раскрывает идею о том, как знания формируют человека и становятся источником созидательной энергии.

>Молодая героиня познаёт мир через книги, информацию и культурный опыт, накопленный в разных частях света. Пройдя через личное восприятие, чувства и мышление, эти знания превращаются во внутренний импульс развития. Этот импульс находит продолжение в поступках, творчестве, внимательном отношении к окружающим и стремлении преобразовывать пространство вокруг себя.

«Импульс» — это размышление о том, что любое большое действие начинается с познания, а знания, преломлённые через личный опыт, способны распространяться дальше, влияя на людей и среду вокруг.

Что-то в этом фестивале изменилось, если ранее это были полуподпольные работы на заброшках в самых не ходовых местах, то сейчас это оживленная территория и создается впечатление о согласованности мероприятия. Так оно наверное всегда и было, только теперь нет вайба приключения и отрытия в какой-то подворотне. "Место уже не торт".

Убийство Столыпина: как агент охранки застрелил премьера

Петр Аркадьевич как будто не сразу понял, что случилось. Он наклонил голову и посмотрел на свой белый сюртук, который с правой стороны под грудной клеткой уже заливался кровью. Медленными и уверенными движениями он положил на барьер фуражку и перчатки. Расстегнул сюртук и, увидя жилет, густо пропитанный кровью махнул рукой, как будто желая сказать, все кончено.

Затем он грузно опустился в кресло и, ясно и отчетливо, голосом, слышным всем, кто находился недалеко, произнёс «Счастлив умереть за царя.»

Увидев государя, вышедшего в ложу и ставшего впереди, он поднял руки и стал делать знаки, чтобы государь не подходил, государь не двигался и продолжал на том же месте стоять, и Петр Аркадьевич, на виду у всех, благословил его широким крестом.

Так описывал киевский губернатор Алексей Гирс события 1 сентября 1911 года в киевском городском театре, где анархист Дмитрий Богров дважды выстрелил в председателя Совета Министров Петра Аркадьевича Столыпина. Через 4 дня Столыпин скончался.

Петр Аркадьевич Столыпин

В 1911 году все уже немного успели отвыкнуть от громких покушений, прошло шесть лет после революции. Страна живет по-новому, эпоха, когда эсеры бросают бомбы в министров, как будто бы прошла, и получается, возвращается обратно.

Быстро выяснилось, что это убийство не походило на предыдущие. Оно не было организовано какой-либо боевой организацией или партией, действовал одиночка. Более того, в газетах вскоре появились сведения, что Дмитрий Богров, убийца, работал агентом охранки, а следствие и вовсе выяснило, что Богров попал на спектакль, получив билет в охранном отделении.

В Киеве тогда проходили торжества, приехал император и другие высокопоставленные лица. И у многих солидных горожан не получалось выбить себе билет в театр. А тут еврей, анархист и агент охранки с пистолетом в кармане преспокойно попадает в переполненный зал, где помимо Столыпина был еще император. И у многих начали появляться вопросы. Что это было? Действительно ли всесильного министра убил политический террорист? Не было ли это заговором элит? Кто такой этот Дмитрий Богров и как ему удалось убийство, которое было далеко не первым покушением на премьера?

Одно из покушений, организованное эсерами, закончилось взрывом дома Столыпина и гибелью нескольких десятков человек.

А сейчас никому неизвестный человек заходит в театр в разгар торжеств, в городе, заполненном агентами и охранкой, просто стреляет в министра и убивает его. Вот так просто.

В историческом сообществе нет твердого консенсуса относительно того, кто был организатором этого убийства. Естественно, убийца был очевиден, этот Дмитрий Богров, но вот кто стоял за ним и стоял ли кто-то, это остается вопросом.

Кто такой Столыпин в 1911 году?

Несмотря на то, что Петр Аркадьевич со стороны кажется всесильным железным премьером, который способен диктовать свою волю даже самому царю, сейчас, в начале нового десятилетия, его положение вовсе не так прочно.

Из школьного курса мы знаем, что Столыпин — крупный реформатор, но из его пакета реформ, который планировал министр, главным направлением его преобразований стала аграрная реформа. Между тем идеи Столыпина были широкими, а самое главное — комплексными. Они зависели одна от другой, нельзя было сделать просто аграрную реформу в одиночестве. Это не приводило к результатам, по крайней мере, к тем результатам, о которых мечтал Столыпин.

Потому что, во-первых, в стране есть парламент. Несмотря на то, что у Столыпина была опора в думе, ему приходилось всерьез защищать свои проекты, пробивать их с трибуны Государственной думы, убеждать оппозицию и интриговать.

Во-вторых, в стране есть Государственный совет, это как бы верхняя палата парламента. Госсовет вроде бы управляем сверху, потому что половину состава Госсовета можно менять по желанию императора, и как будто бы проблем тут быть не должно, но Госсовет часто и довольно успешно вставлял палки в колёса премьеру. И если ради Думы приходилось идти на компромиссы с оппозицией, то ради Госсовета нужно было уже идти на компромиссы с консерваторами.

И с тем, и с другим Столыпин справлялся несколько лет, с переменным успехом.

Третьим препятствием был сам император. Чем дальше, тем больше он охладевал к своему премьеру, чем дальше, тем сложнее было его убеждать в своей правоте.

В марте 1911 года, за полгода до убийства, Столыпин пошел на прямую конфронтацию с Госсоветом. Сановники тогда отказали ему в поддержке одного закона. Это закон о земстве в западных губерниях. Тогда Столыпин пошел к царю и буквально заявил ему, «Либо я, либо они».

Я почувствовал, что государь верит тому, что я его заслоняю, как бы становясь между ним и страной. Вместо того, чтобы снести Трепову голову, прикрикнуть на них и пробрать, государь ничего на мои энергичные упреки не ответил, а только плакал и обнимал меня. Мне его искренне жаль. Он верит мистицизму, слушает предсказания, думает опереться на правых, но ведь должен же он знать, что есть люди, которые не способны лежать на животе. Ведь не может же он не предпочесть смелость и самостоятельность низкопоклонству.

Это закон о введении на западной Украине и в Белоруссии низшего муниципального уровня власти. Закон сам в себе тоже интересный, но важно то, что ради принятия этого закона Столыпин пошел на прямой конфликт. После того как закон прокатили в Госсовете, премьер-министр попросил у Николая II об отставке.

Государь не принял отставку министра. Закон прошел принудительно, в чрезвычайном порядке, но Николай II не любил, когда ситуацию ломают через колено и особенно он не любил, когда его шантажируют.

Это прекрасно понимал и сам Столыпин, вот что он говорил

Государь не простит мне, если ему придется исполнить мою просьбу, но мне это безразлично, так как и без этого я отлично знаю, что до меня добираются со всех сторон, и я здесь ненадолго.

Если до этих событий отношения между императором и премьер-министром были сложными, но продуктивными, то теперь Николай II явно охладел к Петру Аркадьевичу и Столыпин это чувствовал и это все чувствовали.

Как проходили торжества в Киеве? Тогда открывали памятник Александру II, предполагалось прибытие императора и свиты, праздник этот готовили полгода, в программе: посещения монастырей, кадетского училища, спектаклей, маневры, приемы, встречи депутатов и так далее. Охрана должна работать на высочайшем уровне, тем более, что после революции и многочисленных терактов охранка должна быть хорошо готова к защите первых лиц государства.

Помимо этого, за два дня до приезда Столыпина газета «Голос Москвы» пишет

Циркулируют тревожные слухи о подготовке террористических актов, жертвами террора должны пасть лица из состава высших чинов правительства, причем на очереди стоит председатель Совета Министров Петр Аркадьевич Столыпин. Активная роль в этих выступлениях предназначается русским революционерам, а финансируются предприятия из Финляндии.

Звучит подозрительно, но и это еще не все. К начальнику киевского охранного отделения Кулябко приходит агент в среде анархистов Дмитрий Богров его зовут и сообщает, что в Киев прибыла группа террористов, которые хотят убить Столыпина.

Казалось бы, после такого в отношении охраны премьер-министра должно быть приняты не просто обычные меры, а какие-то прямо усиленные. И из центра в Киевское охранное деление пришло специальное на то указание. И да, вы правильно понимаете, никакого усиления охраны сделано не было.

29 августа Киев встречает императора. В торжественном кортеже для Столыпина не предусмотрели место вообще. Так что Петр Аркадьевич искал себе частный экипаж. Автомобиль Столыпину был предоставлен только 1 сентября, а до этого он ездил в открытой коляске.

Адъютант Столыпина во время следствия говорил

Меня невольно поражало, как никто из полицейских не заботится о его охране. Министра во всех поездках я сопровождал случайно. Если бы меня не было около, то он был бы предоставлен сам себе.

Столыпин грустно говорил министру финансов Владимиру Коковцову

У меня сложилось за вчерашний день впечатление, что мы с вами здесь совершенно лишние люди, и всё обошлось бы прекрасно и без нас

А вот сам же Коковцов вспоминал Столыпина не так

Его почти игнорировали при дворе, ему не нашлось даже места на царском пароходе в намеченной поездке в Чернигов, для него не было приготовлено и экипажа от двора. Сразу же после его приезда начались пререкания между генерал-губернатором Треповым и генералом Курловым относительно роли и пределов власти первого и разбираться Столыпину в этом было тяжело и неприятно тем более, что он чувствовал, что решающего значения его мнению не придадут значения.

Петр Аркадьевич часто тогда просил его ездить вместе с ним в одном экипаже и при этом не говорил, что на него готовится покушение. А когда Коковцов про это узнал, то с возмущением отказался ездить с премьером, потому что кому охота бомбу поймать.

Пока шли торжества, Дмитрий Богров, агент охранки, продолжал поставлять сведения полиции. Он говорил, что в город прибыли некие Николай Яковлевич и Нина Александровна, которые готовят покушение. Причем эти двое человек остановились на квартире у Богрова. За квартирой было немедленно установлено наблюдение, а самому Богрову дали пропуска на все торжественные мероприятия, для того чтобы он мог опознать террористов и указать на них полиции.

Таким образом Богров и получил билет в театр, где давали «Сказка о царе Салтане». Во втором антракте Богров прошел в партер и дважды выстрелил из револьвера в Столыпина.

Петр Аркадьевич не погиб сразу. Его увезли в ближайшую больницу, казалось даже, что он имел шансы выжить. В больнице ему наложили повязки на раны и ввели обезболивающее, но никаких операций не делали. Врачи провели несколько консилиумов и ждали экстренно вызванного из столицы хирурга, а когда хирург приехал, то оказалось, что оперировать уже поздно. 5 сентября Столыпин скончался. Врачи первоначально выбрали выжидательную тактику; авторы судебно-медицинского исследования связывают смерть с тяжёлым повреждением печени, кровотечением и перитонитом.

Как на это всё отреагировал Николай II? Торжества не отменили. Всё продолжает идти по плану. 3 сентября Николай II приезжал в лечебницу и встретился с женой Столыпина.

Он преклонил колено перед телом своего верного слуги, долго молился и присутствующие слыхали, как он много раз повторил слово «прости».

На похоронах император тоже не присутствовал. Столыпина на посту премьер-министра заменил Владимир Коковцов, который как раз обижался на Петра Аркадьевича за то, что тот просил его ездить с ним в одной коляске.

Александра Федоровна, жена Николая II, на первой аудиенции говорила новому председателю правительства вот что

Я вижу, что вы всё делаете сравнение между собой и Столыпиным, вы придаёте слишком много значений его деятельности и его личности. Не надо так жалеть тех, кого не стало. Если кого нет среди нас, то это потому, что он окончил свою роль и должен уйти.

Суд должен объяснить некоторые обстоятельства этого дела. Но суд проходит стремительно.

• 5 сентября умирает Столыпин.
• 9 сентября убийцу Дмитрия Богрова приговаривают к смертной казни.
• 12 сентября через неделю после смерти Столыпина Богрова вешают.

Известна фраза Столыпина

Меня убьют и убьют члены охраны

Дочь Столыпина вспоминала, что в последнее лето, в своем имении, отец посетил всех друзей и знакомых, побывал у всех, чего он в предыдущие годы не делал, будто хотел со всеми проститься

Очевидно, что в плане охраны были допущены вопиющие нарушения, убили премьер-министра, убийца получил билет «из рук» охранки. Убийца несколько раз был непосредственно рядом с государем, и как минимум один раз при этом у него был в кармане пистолет. Что, если бы он выстрелил не в Столыпина, а в Николая II?

Как это допустили? 

Сразу же после смерти Столыпина началось расследование действий охранного отделения. В главе правительственной комиссии стоял сенатор Трусевич — это бывший директор департамента полиции. Это человек, обязанный своей карьерой Столыпину. Он вскрыл вопиющие нарушения инструкций, начиная с того, что секретным агентом-революционером вообще-то строжайше запрещалось посещать места, где находятся высокопоставленные лица и тем более император.

Сведения от Богрова принимались на веру без проверки, а за самим Богровым не было установлено никакого наблюдения, несмотря на то, что это предусматривалось инструкциями.

Охрана, несмотря на циркуляр из столицы, не была обеспечена должным образом, налицо халатность.

И это в стране, которая 5 лет назад была «погружена» в революционный террор. Комиссия Трусевича закончила расследование через полгода и представила обстоятельные выводы.

Начальник киевского охранного деления Кулябко проявил преступную халатность. Его, а также товарища министра внутренних дел, то есть заместителя Павла Курлова, начальника дворцовой охраны Спиридовича и вице-директора департамента полиции, надо привлекать к уголовной ответственности за бездействие.

Все четверо дали объяснения, и объяснения эти не удовлетворили Сенат. Началось предварительное следствие, следствие вёл сенатор Николай Шульгин.

В результате предварительного следствия всех четверых было решено отдать под суд. Но почему-то император не одобрил это решение. Николай II решил вот что

Отставного подполковника Кулябко считать отрешённом от должности. Дело об отставных генерал-лейтенанте Курлове и старшем советнике Веригин, а также о полковнике Спиридовиче прекратить без всяких для них последствий.

Вопреки всем инструкциям Столыпина фактически не охраняли, за Богровым не следили. Начальник киевской охранки выдал будущему убийце билет в театр. Богров посещал множество мероприятий с участием высших сановников, но не стрелял ни в кого, даже в императора, хотя имел такую возможность. Получается, он хотел убить именно Столыпина.

Убийство совершило не террористическая организация, его совершил одиночка, который работал на охранное отделение. Богрова осуждают и казнят стремительно за 10 дней, и никто из ответственных за халатность не понёс наказание.

Можно добавить еще много занятных деталей.

Например, Павел Курлов — замминистра внутренних дел, в отношении которого было прекращено дело, имел конфликт со Столыпиным, и он попал на свой пост заместителя министра при противодействии премьера.

А Столыпин он был не только премьер-министром, он еще одновременно занимал должность и министра внутренних дел. И вот как вы думаете, кто самая подходящая кандидатура на пост министра внутренних дел после того как уйдет Столыпин?

Председателем совета министров после Столыпина стал Коковцов. Столыпин, оставшись без охраны, приглашал к себе в экипаж именно Коковцова. Что если Столыпин знал, что когда рядом с ним Коковцов, в него не будут кидать бомбу?

Это были все факты, которые говорят в пользу версии о том, что в верхах существовал заговор целью убийства Столыпина.

К примеру, Столыпин приглашает Коковцова в экипаж. С какой вероятностью Столыпин приглашает Коковцова, потому что знает, что в Коковцова не станут бросать бомбу, так как Коковцов член заговора? А с какой вероятностью Столыпин приглашает Коковцова, потому что Столыпину одиноко, и потому что у них вообще-то есть много общих дел, которые стоит обсудить.

Что говорит в пользу той версии, что Богров действовал самостоятельно? Сразу же после убийства Столыпина Дмитрия Богрова вознесли на пьедестал мученика, героя-революционера, нелегальная пресса восхваляла его подвиг, политические эмигранты поднимали тосты и поздравляли друг друга, но быстро стало известно, что Богров был осведомителем полиции. И это несколько испортило общий праздник.

Дескать, это проправительственная пресса специально сделала вброс, чтобы очернить память героя. Но очевидно, что правительству невыгодно признавать, что твой собственный агент убил премьер-министра, но революционерам это в голову не приходило.

После революции архивы были открыты и выяснилось вот что.

Дмитрий Богров из богатой киевской еврейской семьи, анархист, закончил университет и работал адвокатом. На момент убийства ему было 24 года, в революционной среде он не был особенно известен, никаких ведущих ролей не играл. И за четыре года до убийства, еще когда он учился в университете, Богров сам пришел в охранное отделение и предложил услуги. Его не шантажировали, не запугивали. Он начал работать на охранку по своей собственной воле. Почему не вполне ясно, в деньгах он точно не нуждался.

Агентом он был совершенно рядовым, получал по 100-150 рублей в месяц, это не очень высокая ставка. Он передавал сведения о своих соратниках по подпольной борьбе. Контактировал он непосредственно с начальником киевского охранного деления Кулябко, и за время работы успел заслужить его доверие.

В 1910 году Богров заканчивает киевский университет и переезжает в Петербург, где продолжается сотрудничество с полицией, но через некоторое время перестает выходить на связь и примерно за год до покушения он перестает получать деньги от охранного отделения.

На допросах он объяснял это так

По прибытии в Петербург я снова сделался революционером, но ни к какой организации не примкнул. На вопрос о том, почему я через такой промежуток времени из сотрудников охранного отделения снова сделался революционером, я отвечать отказываюсь.

Следователь заметил, что в этом как-то мало логики, и Богров ответил

у меня своя логика

По своему характеру и по подходу к работе Дмитрий Богров несколько отличался от романтиков революции. Это был человек суть по всему, вдумчивой и рациональный. В интеллигентской революционной среде многим хотелось поучаствовать в громких и славных событиях, но подпольная работа по большей части малозаметная и скрупулёзная. Чтобы распространить листовки среди рабочих, к примеру, нужно много чего подготовить, создать типографию, найти людей, материалы, решить логистические проблемы, производственные и все это в условиях, когда за тобой следит охранка. Всегда было достаточно людей, которые были готовы пожертвовать жизнью своей во имя революции. А вот людей, которые готовы много дней подряд делать копии листовок на гектографе, их обычно меньше.

Так вот Дмитрий Богров никогда не отказывался от таких мелких и нудных работ, он был методичным и спокойным. Но он тоже мечтал о том, чтобы стать героем.

Богров старался понять, кто в России самый большой враг народа. И к 1909 году вполне определился с первым местом: председатель Совета министров, душитель революции Столыпин.

Это очень анархически. Максимальная личная свобода и горизонтальные связи в противовес подчинению и иерархии и всяким согласованиям.

Телеграмма из Киева в столицу от 2 сентября, на следующий день после убийства

Богров показал, что уже давно умыслил единолично акт террора, считая премьера вдохновителем реакции и выполнил, воспользовавшись непонятным для него доверием подполковника Кулябко, к безусловно вымышленным сведениям о прибытии в Киев анархистов с браунингами и бомбой, из коих один будто бы остановился в его Богрова квартире.

Тут кстати даже сам Богров удивляется, как Кулябко так просто ему верит. Но Богров знает, что он готовит преступления, а Кулябко знает, что Богров – ответственный и надежный агент, который работает не за деньги и не вынужденно, а по собственной воле и много лет.

К 1911 году Богров своей методичностью и ответственным характером заработал в полиции такую репутацию, что начальник Киевского охрана в отделении вообще не подвергал сомнению ничего, что ему говорил Богров и не пытался установить слежку за Богровым.

По словам Богрова, в его дом приехал некий Николай Яковлевич, якобы глава боевой группы и живет теперь в квартире Богрова. За домом установили наблюдение. Никакого Николая Яковлевича обнаружить не удается. Кулябко спрашивает Богрова: «почему»?

А Богров говорит: «Николай Яковлевич заметил наблюдение и теперь не выходит».

И Кулябко, начальник охранного отделения говорит: «ну ладно».

У Богров была прислуга. Через прислугу можно было проверить, если кто-то в доме, но никто этого не сделал. У Богрова на протяжении всех торжеств было несколько возможностей выстрелить в Столыпина.

Например, за день до убийства Богров был в купеческом собрании с револьвером в кармане по билету, выданному полицией, и вот как он это вспоминал

В купеческом я пробыл с восьми часов вечера до конца торжеств, револьвер был со мной, стоял недалеко от малороссийского хора, ближе к выходу, потом переменил место и стоял на пути прохода государя за хором, приблизительно против ресторана. Имел при себе револьвер. Почему не выполнил свои намерения? Не знаю.

Возможно, если бы Богров не получил билет в театр на следующий день, то премьер-министр остался бы жив. Но у Богрова, как видим, было много шансов.

1 сентября он в театре. Его видит в театре Кулябко и спрашивает: «ну что, ушел ли ваш квартирант?» Богров отвечает, что Николай Яковлевич остался дома, и Кулябко просит съездить на квартиру для проверки. Кулябко нервничает.

Богров выходит из театра, переходит улицу, но никуда не едет. Простояв для проформы 15 минут, он возвращается в театр. Его не пускает охрана, так как билет его надорван. Богрову опять помогает Кулябко. Он говорит охране, что он наш человек, его впускают во второй раз. Во втором антракте Кулябко опять подошел к Богрову и попросил его поехать домой. Начальник охранки беспокоился по поводу мифического Николая Яковлевича.

Богров согласился с Кулябко, но домой не пошел, а пошел в партер, где выпустил две пули из браунинга в грудь премьер-министра.

Никаких Николаев Яковлевичей не существовало в природе. Следствие не подтвердило существование описанной Богровым группы. Если анархист решает, что для дела революции надо совершить теракт, то это его личное дело. А если он решает, что для конспирации необходимо стать сотрудником полиции, то это тоже дело его. Нет авторитетов, которые могли бы сказать «это неэтично».

Наиболее распространенную среди революционеров версию озвучил историк и революционер Иван Майский

Похоже было на то, что он, то есть Богров, добивался права умереть на виселице, с тем, чтобы оставить в народе память о себе как революционере, который по молодости и неопытности запутался в тенетах охранки, но который в искупление своей вины перед народом и революцией сознательно пожертвовал собственной жизнью.

С точки зрения революционеров такое дело, как убийство Столыпина, конечно, оправдывает сотрудничество с властями. Не настолько, чтобы твоим именем называли улицы после революции, но достаточно, чтобы респектнуть.

Итак, есть две версии. По одной, в верхах правительства был заговор с целью устранить Столыпина. В пользу этой версии говорит несколько фактов: поспешное следствия, отсутствие надлежащей охраны, и то, что никто не понёс наказание. Сами радикалы говорят, что в заговор был вовлечён и министр финансов-Коковцов, и даже сам Николай II.

Вторая версия говорит, что Богров действовал самостоятельно. В пользу этой версии говорят показания Богрова и все следствие, а также дальнейшее расследование сенатских комиссий. Приведённые обстоятельства не доказывают существование заговора. Нашли только подтверждение преступной халатности. Зачем Дмитрий Богров совершил убийство? Потому что хотел отмыть репутацию, а в самой радикальной версии это все было хитрым планом с самого начала.

Высшие сановники Российской империи это вообще не те люди, которые могут хладнокровно спланировать убийство премьер-министра, а в особенности вовлечь в заговор, сколько-нибудь значительное количество людей.

Ужасающую халатность в охране можно объяснить и несколькими вещами. Во-первых, у Столыпина было много недругов, а последние полгода к нему заметно охладел и государь.

Организация торжеств подразумевала жуткий беспорядок. Все больше заботятся о том, чтобы император был рад, чем о каких-то там рутинных вещах и инструкциях, вокруг творится неизбежный хаос.

Но вот если попытаться разобраться, кто вообще должен отвечать за охрану министра, то всплывут интересные факты. Согласно традиции, охраной царя во время путешествий должна была заведовать местная власть, то есть Киевский генерал-губернатор и его подчиненный начальник Киевского охранного отделения Кулябко. Но в данном случае произошел скандал, потому что охрана была поручена замминистру МВД Курлову. И вот у генерала Кулябко на следствии спрашивают, почему ничего не было сделано для охраны?

Циркуляры эти, правда, не вспоминал во время киевских торжеств. И считал, что раз на лицо имеется товарищ министров внутренних дел, заведующий полицией и вице-директора департамента, то эти лица, зная все обстоятельства дела, могли давать мне указания, что нужно делать, а что нельзя делать. И если я их не получал, то и циркуляров не нарушал.

Кулябко – это представитель местной власти. А тут приезжают важные шишки из столицы и забирают весь контроль над охраной торжеств. На следствии Кулябко спрашивают, почему вы не выполнили инструкции, а Кулябко отвечает, а эти вопросы не мне надо задавать, а замминистру и начальнику дворцовой охраны.

Столыпин сам писал Курлову — заместителю министра внутренних дел, то есть по факту своему заместителю

Киевский генерал-губернатор сообщил мне, что считает оскорбительным для себя то, что высший надзор и наблюдение за охраной государя во время его пребывания в Киеве отняты у него и переданы вам. В этом он усматривает признание его негодным для того поста, который он занимает.

Так почему охрана нормально не организована? Кто ответственный? Никто.

Богров не герой с горящими глазами поэта и убийцы дяди царя. Богров может быть и хотел бы стать героем, но само по себе убийство человека вовсе не означает, что ты герой.

Воспоминания о Богрове. 1910 год. Он уже закончил университет, перестал сотрудничать с охранкой, потому что перестал сотрудничать с анархистами. И вот Богров поехал в Европу на Лазурный берег

На досугах Богров проводил время в игре в карты, посещал театры, скачки и увеселительные места, и тому подобное. Любил проводить время в обществе женщин. Временами он проигрывался настолько, что ему приходилось иногда прибегать к кредитным операциям. Всем, кто интересовался причиной его отречения от политики, он давал ответы, что она перестала его интересовать.

Что пишет сам Богров в письмах

Я стал отчаянным неврастенником. В общем же, все мне порядочно надоело и хочется выкинуть что-нибудь экстравагантное, хотя и не цыганское это дело.

А спустя две недели он пишет вот что

Нет никакого интереса к жизни. Ничего, кроме бесконечного ряда котлет, который мне предстоит скушать в жизни. И то, если моя практика позволит. Тоскливо, скучно, а главное одиноко.

Между тем жизнь у Богрова вполне устоялась. Работа есть. Деньги есть.

18 августа 1911 года, то есть за две недели до покушения, он например, написал отцу подробнейшее письмо, в котором излагал условия заказа на какие-то водомеры, на которых можно было бы заработать 900 рублей.

Характеристику Богрову дал его близкий знакомый и анархист Иуда Гроссман

Был ли Дмитрий Богров романтиком? Нет. В нем жило что-то трезвенное, деляческое, запылённо-будничное, как вывеска бакалейной лавочки. Я очень легко представляю Богрова подрядчиком по починке больничных крыш, неплохим коммивояжёром в шпагатной фабрики. Он бы серо и нудно делал нудное дело.

Но точно так же представляю себе и такой финал. В местной газете в отделе происшествий появляется петитом набранная заметка. «В гостинице Мадрид покончил самоубийством, коммивояжёр шпагатной фабрики Д. Богров. Причины самоубийства не выяснены.»

Калькуляторы страховой и накопительной пенсии

Введите данные из выписки СФР или НПФ. Расчет обновится автоматически. При переключении категорий введенные значения сохраняются до перезагрузки страницы. Параметры по умолчанию относятся к 2026 году. СФР или НПФ принимает решение о назначении выплат после проверки пенсионных прав.

---

Где взять данные для пенсионного калькулятора

Пенсионные баллы и страховой стаж

Войдите на Госуслуги. Найдите через поиск услугу Выписка из лицевого счета в СФР и запросите сведения о состоянии индивидуального лицевого счета. В полученном документе найдите общую величину индивидуального пенсионного коэффициента (ИПК) и продолжительность страхового стажа. Введите общий ИПК, а не баллы за отдельный год. Для стажа можно использовать дробное число: например, 25 лет и 6 месяцев соответствуют 25,5 года. Если не пользуетесь Госуслугами, запросите выписку в клиентской службе СФР или МФЦ. Как получить сведения о пенсионных правах.

Сумма пенсионных накоплений и ваш страховщик

Найдите в выписке ИЛС сведения о страховщике: СФР или конкретном НПФ. Если средства находятся в НПФ, получите актуальную сумму с инвестиционным доходом в личном кабинете фонда или запросите выписку по пенсионному счету. В выписке ИЛС для НПФ могут быть указаны только взносы без результата инвестирования, поэтому не переносите эту сумму без проверки. Если страховщик СФР, используйте сведения о накоплениях из выписки и уточните у СФР сумму на предполагаемую дату назначения. Как читать выписку ИЛС.

Фиксированная выплата, надбавки и право на пенсию

Стандартную стоимость ИПК и фиксированную выплату уточните на официальном сайте СФР для года расчета. Если у вас есть повышенная фиксированная выплата или другие надбавки, запросите у СФР разъяснение состава назначенной пенсии и размера каждой части. Общую сумму пенсии из справки нельзя вводить в поле фиксированной выплаты. В поле других надбавок включайте только суммы, которые вы еще не учли. Пенсионный возраст, право на досрочное назначение и дату возникновения права подтвердите в СФР; для накопительных выплат уточните условия также у своего НПФ. До подтверждения оставьте ответ Нет / пока неизвестно.

Срочная выплата и период выплаты накопительной пенсии

Запросите у СФР или НПФ разбивку накоплений по источникам и сумму, которую можно направить на срочную выплату, с учетом инвестиционного дохода. Отдельно уточните средства дополнительных взносов, софинансирования и материнского капитала. Срок срочной выплаты выберите самостоятельно, не менее 120 месяцев. Для пожизненной накопительной пенсии уточните ожидаемый период выплаты у страховщика, особенно при позднем или досрочном обращении. Федеральный прожиточный минимум пенсионера берите для нужного года, без замены на региональный показатель.

Данные для прогноза и общего пенсионного дохода

Будущие баллы, индексацию, доходность и инфляцию задайте как собственные предположения. Для ориентиров по ежегодным баллам изучите сведения ИЛС за полные годы работы; не переносите прошлый результат автоматически, если изменились занятость или доход. Для доходности используйте чистый результат после расходов, а не обещание гарантированного роста. Ежемесячные пополнения возьмите из своего плана взносов. Срок прогноза отсчитывайте до одной выбранной даты. В общем доходе выбирайте результаты уже заполненных разделов, а другие выплаты берите из документов СФР, НПФ или другого плательщика. Исключите суммы, которые уже вошли в выбранные результаты.

---

Как рассчитать пенсию и пенсионные накопления

Страховая пенсия по старости

Для расчета страховой пенсии по старости умножьте пенсионные баллы на стоимость одного ИПК и прибавьте фиксированную выплату. В 2026 году стоимость ИПК составляет 156,76 руб., стандартная фиксированная выплата составляет 9584,69 руб. Укажите сумму фиксированной выплаты с учетом ваших повышений, если СФР подтвердил их. Социальную доплату, надбавку на уход и другие выплаты вводите отдельно. Для назначения по общим правилам нужны как минимум 15 лет стажа, 30 баллов и достижение установленного пенсионного возраста. Калькулятор проверяет стаж и баллы; возраст и особые основания нужно подтвердить самостоятельно.

Накопительная пенсия и единовременная выплата

Чтобы рассчитать накопительную пенсию, разделите сумму пенсионных накоплений на ожидаемый период выплаты. В 2026 году стандартный период составляет 270 месяцев. Для проверки единовременной выплаты сравните результат с 10% федерального прожиточного минимума пенсионера, который в 2026 году составляет 16288 руб. При недостаточном стаже или ИПК возможна единовременная выплата независимо от этого сравнения. Обычно за накоплениями обращаются с 55 лет женщины и с 60 лет мужчины. Досрочные основания, ранее назначенные выплаты и период при позднем обращении проверяет СФР или НПФ. Здесь вы оцениваете выплату до первого назначения по стандартным условиям.

Срочная пенсионная выплата

Для срочной пенсионной выплаты подходят средства дополнительных взносов, государственного софинансирования и материнского капитала, а также доход от их инвестирования. Обычные обязательные взносы работодателя в этот расчет не включают. Укажите только подходящую часть накоплений и срок от 120 месяцев. Для назначения нужно подтвердить возраст или досрочное основание, не менее 15 лет стажа и 30 пенсионных баллов. Если отдельно рассчитываете пожизненную выплату, исключите эту часть из суммы в предыдущем калькуляторе.

Прогноз страховой пенсии

Для прогноза страховой пенсии укажите текущий ИПК, число лет до обращения и предполагаемое ежегодное начисление баллов. Введите собственное допущение об индексации стоимости ИПК и фиксированной выплаты. Калькулятор не рассчитывает баллы по зарплате и не гарантирует будущие параметры. Стаж, возраст и право на назначение проверяют отдельно. Нулевой срок позволяет оценить сумму по текущим параметрам.

Прогноз пенсионного капитала

Укажите текущий пенсионный капитал, число лет накопления и предполагаемую чистую годовую доходность после расходов. Калькулятор начисляет доход ежемесячно и учитывает пополнения в конце месяца. Для накоплений по обязательному пенсионному страхованию оставьте пополнение равным нулю, если у вас нет подтвержденного источника дополнительных взносов. Личные сбережения и ПДС имеют собственные условия выплат; полученный капитал нельзя автоматически считать накопительной пенсией по обязательному страхованию.

Отсрочка обращения за страховой пенсией

При отсрочке обращения за страховой пенсией применяют отдельные коэффициенты к ИПК и фиксированной выплате. Калькулятор учитывает полные годы отсрочки до десяти лет и различает обычное и досрочное основание. Сравнение изолирует эффект премиальных коэффициентов: будущую индексацию, дополнительные баллы, надбавки и изменение покупательной способности оно не учитывает. Условный срок окупаемости равен неполученным выплатам за время отсрочки, деленным на месячную прибавку; это математическая оценка, а не рекомендация откладывать обращение.

Общий пенсионный доход

Для общего пенсионного дохода выберите один вариант страховой пенсии и один вариант выплаты из накоплений. Калькулятор берет результаты соответствующих разделов и прибавляет другие ежемесячные выплаты. Единовременную выплату он показывает отдельно. Для сочетания срочной и пожизненной выплат нужно разделить исходные накопления и проверить расчет у страховщика; в этой версии выберите один из вариантов, чтобы не посчитать одни средства дважды. Не включайте в другие выплаты надбавки, уже учтенные в страховом расчете.

Пенсия в сегодняшних ценах

Чтобы перевести будущую пенсию в сегодняшние цены, разделите месячную сумму на накопленный коэффициент инфляции. Вы можете взять общий пенсионный доход из предыдущего раздела или ввести собственную сумму. Годовая инфляция и срок являются вашими допущениями. Результат показывает покупательную способность ежемесячного дохода; единовременную выплату этот расчет не распределяет по месяцам.

Официальные сведения: расчет страховой пенсии, виды выплат пенсионных накоплений, коэффициенты отсрочки. Пенсионные баллы уточните в выписке ИЛС, а актуальную сумму накоплений с инвестиционным доходом получите у своего страховщика.